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Dans le cadre d’une cr\u00e9ation sonore au th\u00e9\u00e2tre la WFS trouve sa place pour d\u00e9velopper des ambiances, ajouter une identit\u00e9 sonore \u00e0 des objets, reprendre des voix. Mais quelles sont les diff\u00e9rentes limites du r\u00e9alisme d’un point de vue technique autant que vu de la dramaturgie ?<\/p>\n
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La synth\u00e8se de front d’onde permet de placer des sons au plateau. C’est tout \u00e0 fait appropri\u00e9 dans le cas o\u00f9 on cherche \u00e0 reprendre la voix d’un com\u00e9dien pour donner \u00e0 entendre les nuances les plus douces de son texte dans une grande salle sans donner l’impression que sa voix d\u00e9passe sa pr\u00e9sence sc\u00e9nique. On peut aussi travailler la directivit\u00e9 de la voix dans l’aigu pour suivre l’orientation du com\u00e9dien.
\nSans cela on obtient un mur du son compl\u00e8tement d\u00e9tach\u00e9 voire disproportionn\u00e9 par rapport \u00e0 ce qu’on s’attend \u00e0 entendre. On peut aussi plus facilement suivre des dialogues entre de nombreux acteurs au plateau puisque les m\u00e9canismes psychoacoustiques de localisation des sources sont capables d’analyser ce que la WFS donne \u00e0 entendre.
\nMais est-ce que ce r\u00e9alisme est toujours souhaitable ?
\nLe d\u00e9calage entre les voix dans une sonorisation classique en st\u00e9r\u00e9o ou avec une enceinte centrale en plus peut \u00eatre un ressort dans la dramaturgie du son. Cet aplat sonore est de nos jours un ph\u00e9nom\u00e8ne connu de tout le monde que ce soit par l’\u00e9coute domestique face \u00e0 une cha\u00eene st\u00e9r\u00e9o ou en salle de spectacle avec une sonorisation frontale.
\nUne mise en sc\u00e8ne peut n\u00e9cessit\u00e9 de faire entendre le m\u00e9dium de la sonorisation. A ce moment l’artificiel fait partie de la mise en sc\u00e8ne. Imaginez une sc\u00e8ne qui se veut cin\u00e9matographique voire vid\u00e9ographique, o\u00f9 on cherche \u00e0 aplatir l’espace sc\u00e9nique.
\nD’un autre c\u00f4t\u00e9 la WFS peut permettre de mettre de la distance sans avoir besoin de placer diff\u00e9rents plans d’enceintes au plateau et sans venir polluer d’\u00e9ventuels micros sur les com\u00e9diens. On peut m\u00eame aller plus loin que le mur du lointain et ainsi mettre une musique d’ambiance derri\u00e8re toute l’action et l’adoucir en travaillant sur sa directivit\u00e9 dans les aigus et son rapport \u00e0 la r\u00e9verb\u00e9ration.
\nOn pourra essayer m\u00eame de passer de l’un \u00e0 l’autre pour une sorte de lev\u00e9e de rideau sonore. On place la musique de fa\u00e7on tr\u00e8s frontale avec peu de r\u00e9verb\u00e9ration et on l’\u00e9loigne en augmentant sa r\u00e9verb\u00e9ration tout en att\u00e9nuant ses aigus et en travaillant sur la courbure temporelle et en niveau. Il y a tout un domaine \u00e0 explorer dans les rapports entre les esth\u00e9tiques de sonorisation.<\/p>\n
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